今日（きょう）は 久（ひさ）しぶりに、京都芸術（きょうとげいじゅつ）センターに 足（あし）を 運（はこ）んだ。
現在開催中（げんざいかいさいちゅう）の アジア回廊現代美術展（あじあ かいろう げんだい びじゅつ てん）《10月15日（じゅうがつ じゅうごにち）まで》を 見（み）るため である。
今回（こんかい）は HyonGyonが 出品（しゅっぴん）しているので、どうしても 見（み）に 行（い）くつもり だった。
なかなか 時間（じかん）が 作（つく）れなかったが、ようやく 訪（おとず）れることが できた。
真っ先（まっさき）に 2階（にかい）に 上（あ）がり、展示室（てんじしつ）に 入（はい）った。
広（ひろ）い ホールいっぱいに 作品（さくひん）が 展開（てんかい）されていた。
『私（わたし）たちは醜（みにく）かった』2017
先客（せんきゃく）が、近（ちか）づいて 写真（しゃしん）に 収（おさ）めていた。
HyonGyonの 作品（さくひん）は、細（こま）かく 見（み）ると 制作（せいさく）の 激（はげ）しさが わかる。
高温（こうおん）で 焼（や）けただれた ウレタンや ポリエステルは、被爆者（ひばくしゃ）を 連想（れんそう）させる。
しかし、それだけが 作品（さくひん）の すごさではない。
全体（ぜんたい）から あふれだして 見（み）る者（もの）を 圧倒（あっとう）する 破壊力（はかいりょく）が ある。
つまりHyonGyonの 作品（さくひん）は、破壊（はかい）によって 生み出（うみだ）されている のである。
しばし、作品（さくひん）の 前（まえ）に 佇（たたず）んで、その 破壊力（はかいりょく）を 一身（いっしん）に 受（う）けていた。
そして、ここ数カ月（すうかげつ）で わが身（み）に 発生（はっせい）したことを 考（かんが）えた。
にわかに 忙（いそが）しくなった。
それは、授業（じゅぎょう）が 多（おお）くなったこと だけでなく、身辺（しんぺん）が 慌（あわ）ただしくなったことも 理由（りゆう）にある。
やらねばならぬ ことは 山（やま）ほど あるのだが、どこから 手（て）を つければいいのか 糸口（いとぐち）が つかめないでいる。
作り上（つくり あ）げることは、ゆっくりと ストレスを 感（かん）じない 速（はや）さで 進（すす）んでゆく。
ある時（とき） 気（き）がつけば、あたかも 一瞬（いっしゅん）にして 出来上（できあ）がった かのように、そこに 存在（そんざい）している。
そして、永遠（えいえん）に 続（つづ）いていくような 顔（かお）をして、そこに 居座（いすわ）っているものである。
細（こま）かな 事象（じしょう）の 積み重（つみ かさ）なりが、堆積層（たいせきそう）を 形成（けいせい）する。
そして そこに 自分（じぶん）が どっぷりと 浸（つ）かり、発芽（はつが）し、根を生（ねを は）やし、微動（びどう）だにしない 存在（そんざい）であると 錯覚（さっかく）する。
しかし 同時（どうじ）に そこには、消滅（しょうめつ）するという 意識（いしき）も 存在（そんざい）している。
はじめは ごく 小（ちい）さな 細胞（さいぼう）であるのだが、様々（さまざま）な 刺激（しげき）を 受（う）けて 成長（せいちょう）していく。
ときどき 触診（しょくしん）してみると、その 大（おお）きさが 変化（へんか）しているのに 気（き）づく。
そして 周囲（しゅうい）の 細胞（さいぼう）を 栄養素（えいようそ）とし 肥大化（ひだいか）する。
肥大化（ひだいか）した 消滅（しょうめつ）は ある時点（じてん）で、外界（がいかい）に 顕在化（けんざいか）する。
そのとき 消滅（しょうめつ）は すべてを 破壊（はかい）し 去（さ）る。
壊（こわ）れることは 一瞬（いっしゅん）で 完了（かんりょう）する。
それ故（ゆえ）に、大（おお）きな 衝撃（しょうげき）が 与（あた）えられる。
それは 悲（かな）しみや 苦（くる）しみや 怒（いか）りを ともなって、波状攻撃（はじょう こうげき）を 加（くわ）えてくる。
その ダメージが 癒（いや）される までには、作り上（つくり あ）げた 期間（きかん）と 同（おな）じくらいの 時間（じかん）を 要（よう）する。
今回（こんかい）HyonGyonの 作品（さくひん）の 前（まえ）で 感（かん）じた 破壊力（はかいりょく）は、これから わが身（み）に 襲（おそ）いかかってくる ものである。
しかしながら、それを 阻止（そし）する 力（ちから）を よしえ虫（むし）は 持（も）ちあわせていない。
できるかぎのことを できるだけする のみである。
「うわっ
車（くるま）の カギを 落（お）とした
」
